А П Загнітко - Лінгвістичні студії - страница 48

Страницы:
1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  20  21  22  23  24  25  26  27  28  29  30  31  32  33  34  35  36  37  38  39  40  41  42  43  44  45  46  47  48  49  50  51  52  53  54  55  56  57  58  59  60  61  62  63  64  65  66  67  68 

Над созданием общей типологии пространства работали многие известные ученые. Так, Ю.М. Лотман выделял точечное, линеарное, плоскостное и объемное пространства [Лотман 1988], А.Б. Есин подразделял пространство на абстрактное и конкретное [Есин 1999], М.М. Бахтин выделял идиллическое, мистериальное и карнавальное пространства [Бахтин 1975] и др. Мы не претендуем на всеохватную типологию, а предлагаем лишь конкретную типологию пространства романа "Романтики". Итак, в романе выявлены следующие типы пространства.

Условно реальное пространство. Под реальным пространством мы понимаем пространство, в котором существует реальный физический (материальный) мир. Определение условно реальное мы вводим здесь в связи ©СивоваТ.,2013с тем, что данное пространство все же результат художественного вымысла: Табачный туман метался по комнате под ударами ветра и рвался, как истлевшая шаль.

Природное пространство. Получает максимальную реализацию в романе в связи с художественной значимостью пейзажа в произведении. К.Г. Паустовский является признанным мастером литературного пейзажа, наделявшим природу эстетической и художественной функциональностью: Я слушаю, как далеко и сердито трубит пароход в открытом море, я слушаю свист ветра в голых сучьях за окном; Южный город шумел под белыми сентябрьскими звездами.

Пространство природы пронизывает весь роман, перемежаясь с другими пространствами, отождествляясь с ними. Например, с сакральным пространством: Иной раз задумаешься - есть ли оно, царствие небесное, райский край? А как глянешь на море, небо над ним ясное, воздух легкий, - думаешь, есть (Жучок). Сакральное пространство в романе отмечено духом романтизма. Оно сопряжено, с одной стороны, с природным пространством, о чем свидетельствует предыдущий пример, с другой, - с романтическим пространством, о чем будет сказано ниже. Сакральное пространство соотносится в сознании автора и с творческим процессом: Так рождается тоска по раю, по стране обетованной, грезы поэтов, системы философов, переливающееся из одной эпохи в другую томление по недосягаемым краям.

Следующей значимой пространственной плоскостью "Романтиков" становится пространство творчества. Оно создается средствами музыки, живописи и художественного слова:

- пространство живописи: Он [Гоген] остановился, взглянул на свои холсты, на эти гигантские перья птиц, и впервые поверил в библейскую повесть о днях творения. Молчаливый невиданный мир, перегруженный густыми мазками, жадно смотрел на него, на его слишком слабое для гения тело;

- пространство музыки: Я писал [симфонию] и слышал, как расцветала под моими пальцами легенда об иной жизни, где солнечные дали открываются одна за другой. Я населял веселыми толпами матросов и цыганок черные гавани (Оскар);

- пространство слова: Создать свой мир - необычный и чуждый всему окружающему, царапающемуся, жалкому и смешно неразумному; Быть бродягой, подбирать все, что попадется на дороге, - туман, лица людей с морщинами страданий и болезней, стихи, никем не читаемые, - и думать об этом с наслаждением, находить образы, непривычные, как во сне, и начать вторую жизнь вот на этих листах бумаги; Я пишу о теплом женском дыхании, сумраке приморских кафе, о Шелли, о снежной музыке Грига, о желтых берегах Эллады и смерти Байрона.

Не только творческие личности наделяются способностью создавать пространства в романе. Другие герои также создают свой мир: Она [девочка] посапывала и собирала гладкие морские камни. Из них она складывала дома, строила город, из сухих листьев каштана были сделаны площади, из раковин - дворцы. Значимость для К.Г. Паустовского темы творчества подтверждается многочисленностью и разнообразием других типов пространства, несущих на себе отпечаток художественного созидания: воображаемое пространство; вымышленное пространство; ассоциативное пространство; образное пространство. В контекстах:

- воображаемое пространство: Вот сегодня я хочу увидеть серые дни в Балтике, когда занавесью лежит туман по хвойным берегам и в море выходят рыбачьи барки с красной полосой, нашитой на парус. В прибрежных лесах растет по полянам вереск, и сырые дымы больших кораблей идут к песчаным берегам Дании - родине Ола Гансона. Может быть, этого нет, но я увижу все это, потому что уже давно я стремлюсь замечать скрытое и создавать задуманное;

- вымышленное пространство: Вас угощают не черным вином, - сказал я серьезно, - а вином с острова Тутуита на Тихом океане. Это самое крепкое вино, оно пахнет девичьей грудью. У моряков есть поверье, что приворожить женщину можно только этим вином; Ты весь в своем, в выдуманном. Увидишь апельсинную корку - и уже думаешь о небе цвета этой корки, которого никогда не увидишь (Сташевский);

- ассоциативное пространство: Горели три свечи. Я взглянул на их желтые язычки и вспомнил почему-то вокзалы поздней ночью, когда пассажиры спят на темных скамьях и диванах, а за широкими окнами наливается сизая холодная заря;

- образное пространство: Я подошла к той черте, за которой или что-то жуткое, бесповоротное, или счастье (Наташа); Вершины любви, понимаешь, - сказал он [Винклер] и допил свой стакан.

Отдельно стоит выделить существенную для автора пространственную плоскость - пространство художественных текстов, которые создают герои романа:

- книга Максимова: Я окончил свою книгу. Стало скучно, я постарел на десять лет. Хотелось еще писать, заставить людей смеяться, любить, делать глупости и бродить по стране;

- роман Б.К. Зайцева "Дальний край": Я читал о Москве, об обществе "Козлорогов" и громко смеялся. Редко била артиллерия, и после каждого удара долго тренькали стекла;

- книга Клода Фаррера: "Сумерки Тонкина, такие тяжелые вследствие рассеянных солнечных лучей и горячего дождя, нависли какой-то тайной, тайной азиатской - тревожной и злой ";

- заупокойная лития: " В месте светле, в месте злачне, в месте покойне, идеже несть ни болезни, ни печали, ни воздыхания, но жизнь бесконечная" ;

- народная песня: Ой, в Ерусалиме рано зазвонили, // Молода дывчина сына спородила (ср.: Рождественская щедровка кубанских казаков: Как в Иерусалиме рано зазвонили // А Мати Мария сына спородила).

Еще одна значимая пространственная плоскость романа может быть названа романтическим пространством. Безусловно, романтическое мировосприятие оставило отпечаток на всем романе К.Г. Паустовского и нашло реализацию в структурировании пространств романа. Так, в "Романтиках" существуют: пространство сна; пространство бреда; пространство прошлого и пространство памяти. Например:

- пространство сна получает в романе значительную реализацию. И это закономерно, поскольку одним из свойств романтического мировосприятия является устремленность к идеалу, который находится за пределами земной реальности, в ином пространственном измерении (романтическая концепция двоемирия), куда попасть можно только во сне: Весь день проспал тяжелым пьяным сном. Снился целый мир линий и красок, какие-то нездешние вечера (Винклер); Мне постоянно снится старый порт, будто я ламповщица, зажигаю на пристанях масляные фонари, шкипера угощают меня черным вином и целуют в затылок (Наташа);

- пространство бреда. Это пространство в романтизме близко по своей природе пространству сна: В бреду я видел, как Наташа в синем коротком платье шла со мной по каменной набережной к морю; Ночью у меня был жар, и снова, как тогда в халупе, я шел с Наташей к белой громаде парохода, ветер дул нам в лицо, и синие птицы кувыркались над красными черепичными крышами;

- пространство прошлого. Тяга к прошлому, его идеализация, свойственные романтикам, нашли свое отражение в многочисленных контекстах, иллюстрирующих пространство прошлого: старая Англия; старая Одесса; старый Париж; старая Вена; старая Россия. В контекстах: Рыдать о чистоте, о старой Англии с ее почтовыми рожками, о Моне, о гениальных глазах человека, увидевшего красоту даже в этих туманах (Винклер);

- пространство памяти: Я люблю и буду потом, в памяти, любить все, что вокруг, - и соборы, и пустую гостиницу, и норвежского капитана с золотыми шевронами, и вот эти старые пожелтевшие фарфоровые чашки, и себя, и все то, к чему вы хоть раз прикасались (Наташа); Я вспомнил долгие ночи у простого дощатого стола, голос Наташи, севастопольский день, как хрустальный стакан, налитый синей водой.

Таким образом, в "Романтиках" сосуществует несколько пространственных плоскостей, которые представлены многочисленными и разнообразными типами пространства, что подтверждает значимость пространства для К.Г. Паустовского. Пространственные номинации в романе полифункциональны. Посредством пространственной характеристики автор:

1) создает сущностную характеристику героя: - Ты чудак и слеп, как щенок. Слепому тоже надоела темнота. Постоянно возишься со своим петушиным "я". Все ему надоело. Лорд Байрон из Сквиры (Сташевский Винклеру); Я не потерял еще способности верить в города из каштановых листьев, дворцы из ракушек и плакать вместе с женщиной, незаслуженно обиженной шестимесячным крысоловом;

2) создает внешнюю характеристику героя: Боцман Гнедюк говорил матросам шепотом: "Ну, прямо королева африканская, прямо королева ";

3) передает эмоциональное состояние героев, например: влюбленность: Как-то все смешалось: пустые сады, солнце над морем, синяя вода, красные кузова шхун, радость дышать соленым туманом, и над всем этим - крепнущая любовь к Хатидже. Ощущение пространства сродни ощущению, которое испытывает влюбленный герой: Теперь второй раз [как при подъеме на Эльбрус] я испытал это чувство [любовь] - будто ветер выдул из меня старую душу, и вместо нее - горное солнце и воздух ледниковых полей. Пространство сигнализирует о психологическом потрясении героев: В Одессе в управлении пароходства ему [капитану] передали пачку писем. Среди них он нашел узкий конверт со знакомым почерком. Он заперся в каюте и прочел письмо. Солнце зашипело и погасло в море, пол каюты качался, как в шторм;

4) создает социальную характеристику героя: гродненская баба; прапорщики-сибиряки; орловские и курские мужики и др.;

5) движение в пространстве становится моделью мыслительного процесса: Обдумать - значит обойти по кругу, вернуться в то же место и начинать сначала;

6) дает оценку среде, окружению: - Нужно признать, - сказал Сташевский, - разнообразное и изысканное общество. Париж в Чухломе (Чухлома - город в Костромской области России); Вы преете в душных и смрадных домах, мучаете детей в замызганных школах, трясетесь над своим добром, над своими тюфяками, над своим спокойствием;

7) создает сущностную (качественную) характеристику предмета: Ты гляди, куда у него ["Гурзуфа"] нос задран. Шхуна не шхуна, бандура не бандура, одно слово - одесская работа, она под ветром закатывается, рыскливая собака. Под парусами на ней ходить немыслимо (дед Спиридон);

8) с помощью пространственных координат автор создает сущностную характеристику другого пространства: Горячечная жизнь редакции билась часто, как пульс Москвы - города астраханских базаров и лондонского Сити, а также его внешнюю характеристику: В пене, как розовый аравийский мыс, стояла Константиновская батарея. Посредством сравнения с замкнутым пространством автор также характеризует пространство внешнее: За Зеленым Мысом упала ночь, на море был штиль, - гудела машина, команда залезла в кубрик <...> - Я вам не помешаю? - Нет, что вы! Видите, - спокойно, как в комнате;

9) создает сущностную (качественную) характеристику явления: Дождь идет такой московский, ручной - шумит себе и шумит (Семенов); Вот она откуда лихорадка - из Тонкина, из смертоносной, как яд, мокрой Азии. Врачи недаром говорят, что лихорадка у меня азиатская; Он [капитан] полюбил. Это не была обычная морская любовь, двухдневная любовь в порту;

10) создает характеристику времени: Среди ночи я проснулся. Не было вокруг ни моря, ни неба, ни шхуны. Глухая тьма качалась над нами, и кровь внятно звенела в ушах;

11) пространство вызывает ассоциации, основанные на художественных произведениях: пустые берега лермонтовской Тамани (М.Ю. Лермонтов "Герой нашего времени"); Там я всегда вспоминаю пушкинские стихи: "Земли полуденной священные края..." (А.С. Пушкин "Погасло дневное светило");

12) другие номинации, например, номинации судов, детерминированы пространственными номинациями: Был я матросом второй статьи, на "Иерусалиме"... (дед Спиридон); Утром отвалил от пристани, зарываясь носом в волну, небольшой катер "Гурзуф"; Сквозь дремоту я думал: это -"Неожиданный", или "Батум", или "Афродита" - и засыпал снова; В зеленой вымершей гавани стальным утюгом серел броненосец "Синоп". Таким образом, пространственные номинации используются в романе в различных предметных сферах, как в прямом, так и в переносном смысле.

Особый интерес вызывает исследование пространства в свете его колористического воплощения, поскольку К.Г. Паустовский широко признан писателем "с «живописным» видением мира, тонким и разнообразным ощущением цвета" [Миронова 1993: 181]. По мнению В.Г. Гака, пространственные номинации образуют четыре концентрических расширяющихся круга, происходя от понятий: человек - дом - страна - мир [Гак 2000: 128]. Колористическое пространство романа "Романтики" тоже имеет свою структуру, наиболее значимыми в которой являются пространства человека и природы. Колористическое пространство человека в романе строится с помощью номинаций, отражающих внешность человека (еврейка с сизым лицом), артефакты (черное распятие), процесс творчества (цвет расплавленного золота) и навигацию (оранжевый пароход). Цветовое пространство природы включает номинации предметов и объектов растительного мира (дикие лиловые цветы), животного мира (коричневые ящерицы), а также водной сферы (море отливало алюминием) и небесной сферы (свинцовый зимний горизонт), природного ландшафта (синеватые холмы). Колористическое пространство дома формируется цветовыми номинациями построек и сооружений (розовые стены монастыря), архитектурных конструкций (белые низкие своды), а также города (зеленые города Цейлона). Пространство дома выполнено в традициях романтизма - неотделимо связано, даже отождествляется с пространством страны и мира. Таким образом, модель В.Г. Гака в романе К.Г. Паустовского получает расширение: человек - природа - (дом - страна - мир).

Колористические номинации пространства в романе создаются с использованием широкого цветового спектра. Так, например, только пространство природы создается с помощью 35 цветолексем: черный (33 словоупотребления); синий (25); желтый (24); зеленый (23); серый (19); белый (16); золотой (12); красный, голубой (11); розовый (7); сизый (6); серебряный, ржавый (5); рыжий (4); молочный (3); свинцовый, оранжевый, лиловый, коричневый, багровый, апельсинный, воспаленный (2); алый, алюминий, кубовый, кровяной, лимонный, малахитовый, оловянный, пепельный, седой, смоляной, червонный, чернильный, янтарный (1). Эти 35 цветолексем покрывают 9 цветовых блоков из существующих 10 (по Р.М. Фрумкиной [Фрумкина 1984: 54]).

При наложении на данный спектр цветовых доминант романа "Романтики" (черный, белый, желтый, синий) приходим к выводу о том, что доминанты романа и колористического пространства природы во многом совпадают: наличие черного, синего, желтого цвета. В последнем в качестве доминанты фигурирует зеленый цвет, что ожидаемо для данного пространства. Номинации пространства нередко проявляют избирательность в сочетании с колоративами, расширяют рамки сочетаемости. Например, пространство природы: зеленоватый сок утра; зеленая чернота [неба]; ветер, горячий и синий до боли; день, желтый, как мокрая вата; дым папирос был крепок до синевы; черная весенняя тишина и др.

Таким образом, пространство романа «Романтики» обширно, многопланово и вместе с тем структурировано. Оно несет на себе некоторый отпечаток «абстрактной пространственной экстенсивности» (термин М.М. Бахтина) авантюрных греческих романов [Бахтин 1975]. Пространственная экстенсивность предполагает наличие больших пространств. Отметим, что в ходе географического прочтения "Романтиков" выявлено свыше 200 географических наименований. Одновременно с этим, как подчеркивает М.М. Бахтин, величина и разнообразие этого огромного пространства в авантюрных греческих романах совершенно абстрактны: "Для кораблекрушения необходимо море, но какое это будет море в географическом и историческом смысле - совершенно безразлично" [Бахтин 1975]. В романе К.Г. Паустовского также часто отсутствует географическая ориентация: Было это на севере, в городке над Окой, где мороз скрипел под ногами, как новая кожа; Мы решили жить в этом городе, пока хватит денег; Из своего города я тотчас же написал Хатидже. ; название главы "Незнакомый город" и др.

Пространство романа "Романтики", на наш взгляд, сочетает черты линеарного и точечного пространства (в терминологии Ю.М. Лотмана) [Лотман 1988]. Линеарность пространства обусловлена непрерывным перемещением героев в пространстве и во времени ("дорога как средство развертывания характера во времени" [Лотман 1988]). Точечность пространства предполагает локализацию героев в определенном пространстве на какое-то время: - Наши все разбрелись, - сказал мне Винклер. - Алексей уехал в Киев, Сташевский - в Юзовку, он устроился практикантом на заводе. Гарибальди умер. Я, как видишь, здесь. Благодаря пересечению и взаимопроникновению пространств в романе формируются объемные пространственные плоскости. Подчеркнем, что эти плоскости не бесцветны. Пространства романа выполнены при помощи богатой цветовой палитры, и доминируют в ней цвета романтизма. Перспективным может стать выявление цветового хронотопа художественного произведения.

Литература

Аврамчикова 2010: Аврамчикова, Н.Т. Теория и методология формирования поляризованного пространства в экономике региона [Текст] : дис. ... д-ра экон. наук : 08.00.05 / Сибирский государственный аэрокосмический ун-т. - Красноярск, 2010. - 328 с.

Акимова 2008: Акимова, Д.А. Концепция пространства в живописи Андреа Мантеньи [Текст] : дис. канд. ... искусствовед. : 17.00.04 / Государственный Институт Искусствоведения. - М., 2008. - 226 с.

Арзуманов 2009: Арзуманов, И.А. Трансформация пространства религиозной культуры Байкальского региона в трансазиатском контексте (XX - XXI вв.) [Текст] : дис. ... д-ра культуролог. наук : 24.00.01 / Государственная академия славянской культуры. - М., 2009. - 347 с.

Бабурова 2006: Бабурова, О.В. Модели источников гравитационного поля и космологические модели в постримановых пространствах [Текст] : дис. . д-ра физ.-мат. наук : 05.13.18 / Московский педагогический государственный ун-т. - М., 2006. - 232 с.

Бахтин 1975: Бахтин, М.М. Формы времени и хронотоп в романе [Текст] / М. М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. - М. : Наука, 1975. - C. 234-407.

Варламов 2001: Варламов, В.В. Теоретико-групповое описание инверсии пространства, обращения времени и зарядового сопряжения [Текст] : дис. . канд. физ.-мат. наук : 01.04.02 / Сибирский государственный индустриальный ун-т. - Новокузнецк, 2001. - 110 с.

Страницы:
1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  20  21  22  23  24  25  26  27  28  29  30  31  32  33  34  35  36  37  38  39  40  41  42  43  44  45  46  47  48  49  50  51  52  53  54  55  56  57  58  59  60  61  62  63  64  65  66  67  68 


Похожие статьи

А П Загнітко - Лінгвістичні студії