Автор неизвестен - Современные проблемы архитектурного и художест­венного освещения - страница 1

Страницы:
1 

В данной статье говорится о современных про­блемах архитектурного и художественного освещения. Художественная и архитектурная подсветка рассмат­ривается как сложная инженерная задача, требующая к себе огромного внимания и новейших разработок. Вно­сятся предложения для создания современного и энерго­сберегающего освещения. На основе расмотренного ма­териала и предмета изучения сделаны свои выводы.

--------------------------------------------------------- • f '--------------------

СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ АРХИТЕКТУРНОГО И ХУДОЖЕСТ­ВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

 

Введение: Художественная и архитектурная подсветка - интереснейшая и очень сложная инженерная задача. Цель исследования разработка концепции формирования искусственной световой среды города и методологии архитектурно-проектной деятель­ности в этой области.

Объект исследования - облик города и образующих его элементов в темное вре­мя суток при электрическом освещении.

Предмет исследования - искусственное освещение городских архитектурных пространств и формирующих их объектов, особенности взаимодействия его с архитек­турно-градостроительной формой во всех ее категориях, оцениваемого на основе зри­тельных впечатлений. Современное световое оборудование дает огромные технические возможности. Казалось бы, нет ничего невозможного - достаточно лишь установить "хорошее" световое оборудование и световые приборы. Но все не так просто. Сущест­вует множество проблем и задач для исследования столь современного направления в освещении.

   на основе изучения и обобщения отечественного (в том числе, авторского) и зарубеж­ного опыта оценить существующее состояние и тенденции развития освещения с точки зрения современных научных и практических архитектурно-градостроительных требо­ваний;

   провести аналитические, натурные и лабораторные и проектно-экспериментальные исследования по определению фотометрических параметров и критериев освещения городских пространств и объектов и их корреляции со зрительными оценками, и на их основе разработать систему светокомпозиционых характеристик для регламентации проектно-расчетных параметров световой среды;

   определить задачи и специфику профессиональной работы по освещению объемного и дизайнерского проектирования, создать структурную классификацию городских про­странств для системного решения функциональных и композиционных задач освеще­ния пешеходных и транспортных зон;

   разработать методологию комплексного проектирования освещения городских терри­торий и пространств (в проектах планировки, застройки и благоустройства) и освеще­ния городских объектов (в проектах строительства, реконструкции и реставрации зда­ний и сооружений) как «инструмент» реализации концепции;

обосновать необходимость и актуальность подготовки специалистов нового направ­ления - художников-светодизайнеров, разработать первичные программные документы и учебно-методические и нормативные пособия;проверить эффективность положений разработанной концепции комплексного проек­тирования искусственной световой среды города на практике и в профессиональном обучении;

представить материалы исследований как новое направление профессиональной и проектной деятельности и новый раздел теории архитектуры, градостроительства и ди­зайна со своими научными и творческими проблемами, терминологическим словарем и композиционными средствами.

Основной материал: Жизнь современного города невозможна без освещения. Свободное время большинства жителей, их передвижение, общение и отдых приходит­ся на вечер, а для ряда профессий и рабочее время в городских пространствах совпада­ет с темным временем суток, которое тем продолжительнее в осенне-зимний период.

Существующее сегодня в любом городе мира электрическое освещение является обязательным элементом его жизнеобеспечения, его базовых инженерно-технических инфраструктур. В теории и практике градостроительства архитектурное освещение во всех его видах включено в раздел инженерного оборудования городских территорий. Это обстоятельство, сыграло решающую роль в многолетнем игнорировании, недо­оценке в своей проектной практике большинством зодчих всей планеты эстетики осве­щения, его богатейших возможностей и созидательного потенциала в художественной гуманизации архитектурной среды, традиционно проектируемой и рассчитываемой на условия ее зрительного восприятия и оценки лишь в дневное время. В теории градо­строительства и архитектуры до сих пор не существует четко обозначенной проблемы формирования искусственной световой среды города как профессиональной и относи­тельно автономной творческой задачи, как самостоятельного раздела любого архитек­турного проекта, нет и методологии ее решения.

Просто подобрать несколько "лампочек" и расставить их по периметру - это еще не фасадная подсветка. Необходимо создать настоящий световой комплекс, где все све­товые приборы будут нормально работать. Подбор светового оборудования, учет их мощности, энергоемкость, светотехнических возможностей - это задача для специали­стов. Даже архитектурная подсветка "обычного" здания с современными прямоуголь­ными формами - задача не такая простая, как может показаться. Тем более - подсветка фасада здания со сложными формами, например, XIX-нач.ХХ в.в. А ведь именно в та­ких зданиях зачастую находятся театры, ДК, учреждения культуры, администрации. Подсветка фасада с пилястрами, колоннами, портиками, эркерами, сложной лепниной и прочими " архитектурными излишествами" требует точного расчета и огромного опыта. Нужно правильно расположить световые приборы, рассчитать их действие, продумать световой рисунок. Нужно посмотреть, какие элементы фасада нужно подсветить, а что, наоборот, замаскировать. Если этого не сделать, возможны любые казусы: мощный свет будет падать на живописные трещины, изысканные архитектурные элементы окажутся в густой тени, фасад пойдет пятнами света - где достанут приборы - и тени -где не достанут. Чтобы получить качественное архитектурное освещение, требуется тщательный расчет и большой опыт работы со световым оборудованием.

Еще одна проблема, которая всегда интересует специалистов - возможности проводки. Здесь главное - чтобы желания совпадали с возможностями. Световое обору­дование, применяемое в архитектурной подсветке зданий, требует надежного питания. К выбору светового оборудования нужно подойти ответственно и профессионально, иначе мы рискуете вместо эффектной подсветки получить капитальный ремонт. Бытует мнение, что художественная подсветка зданий - невероятно энергоемкая вещь и по карманы лишь " богатым" предприятиям. Это верно лишь отчасти. Но энергозатраты на подсветку отнюдь не запредельны. Профессионалы могут подобрать мощное и эконо­мичное световое оборудование и оптимизировать энергозатраты на архитектурное ос­вещение.

Актуальность проблемы. Эффектные реализации электрического освещения достопримечательных объектов во многих городах мира, на международных выставках и в природном ландшафте, в создании которых в предшествующие десятилетия глав­ную авторскую роль играли инженеры-светотехники, а архитекторы были в роли кон­цептуальных консультантов, экспертов или чиновников, согласующих предлагаемые решения, всегда привлекали интерес широкой общественности к новым возможностям совершенствования и новым, формируемым освещением, стандартам окружающей сре­ды. Эти возможности, стандарты и ожидания неуклонно возрастают в связи с прогрес­сом в области светотехники и повышением жизненного уровня. Для профессии архи­тектора, по убеждению автора, созрела объективная и настоятельная потребность овла­дения искусством освещения не как экзотической, малозначащей, инженерной задачей, а как одной из многоплановых и перспективных "зодческих проблем, которая должна решаться в процессе проектирования города, его фрагментов и большинства объектов в нем наряду и в комплексе с традиционными задачами создания архитектурной и дизай­нерской формы. При такой постановке дела обогащается философия и расширяется об­ласть профессиональной деятельности: архитектура должна создаваться не только для жизни в ней и восприятия ее днем (это одно визуальное состояние окружающего мира, но и ночью, и выглядеть при этом не простым повторением дневной, а иметь свои ха­рактерные образно-эмоциональные качества. Это следует считать вторым зрительным состоянием и архитектурным образом городской среды.

Актуальная потребность в профессиональном решении вопросов формирования визуально полноценной в дневное и вечернее время городской среды связана с пятью объективными обстоятельствами:

  эстетические качества архитектуры оцениваются главным образом по зритель­ным впечатлениям, а они возможны лишь при наличии освещения;

  зрительное восприятие архитектурной формы во всех ее категориях (простран­ство, объем, пластика, цвет) зависит не только от ее особенностей, но и от количества света и качества ее освещения, а в темноте- в решающей мере именно от них;

  в последние годы в городах наблюдается бурная «цепная реакция» в освеще­нии все большего числа объектов (не только памятников), идет своеобразное соревно­вание на масштабы, лучший образец или стиль освещения. В массе своей освещение объектов носит пока «штучный» характер с вытекающими отсюда последствиями спонтанности, поскольку отсутствует теоретическая база «светового урбанизма», а именно сформулированы архитектурные требования к созданию световых ансамблей, не развит профессиональный терминологический и светокомпозиционный «словарь», недостает специалистов в этой -области.

Художественное освещение

Состояние проблемы. История развития искусственного освещения городов на­считывает не одно столетие. В ней можно выделить два этапа - длительная эра доэлек-трического освещения и освещение электрическими лампами, которым немного более века. Это история в основном эмпирического опыта, изложенная в работах Л.С.Калффа, Г.Папагалова, Л.Монзера, Д.Неуманна, Д.Филлипса, в обзорных трудах ученых фирмы «Филипс». Она стала начальным разделом науки об искусственном освещении города, которая до сих пор относительно неразвита и фрагментарна. Анализ имеющихся дан­ных показывает, что появление электрического освещения в конце ХІХ века изменило ночной облик, масштаб и психологическую атмосферу в городах. Кроме изначального первоначального назначения - освещать пространства улиц и площадей для безопасно­сти передвижения и охраны владений появились новые функции - художественное ос­вещение фасадов достопримечательных и репрезентативных объектов и световая ин­формация и реклама. Это было связано с открывшейся возможностью получать ранее немыслимые и регулируемые потоки электрического света, перераспределять и кон­центрировать их и передавать в нужном направлении. Промышленность выпускала все более широкий ассортимент осветительных изделий различного дизайна, которые за­полняли городские пространства в качестве малых форм, вечером светящих, а днем ви­зуально более или менее значимых.

В наружном освещении некоторых объектов уже в конце XIX -начале XX столе­тия эстетическая функция электрического света становилась доминирующей. Проекты изобиловали изображениями прожекторных лучей и световых эффектов, которые по тем временам были скорее желаемыми, иллюзорными, нежели реально достижимыми. Складывалось понимание искусственного освещения как самостоятельного элемента или раздела архитектуры, а света как архитектурного материала и средства художест­венной выразительности. Родились совершенно новые понятия - "архитектурное осве­щение" и "световая архитектура". Последний термин "Lichtarchitectur", предложенный в 1906 г. писателем-утопистом П.Ширбартом и расшифрованный в 1926 году немецким светотехником И. Тейхмюллером, подразумевает специфический, отличный от дневно­го зрительный образ архитектурного произведения, возникающий при сознательно ор­ганизованном искусственном освещении и исчезающий при его выключении.

Наиболее традиционная и объемная ветвь в художественном освещении связана во всем мире с памятниками архитектуры, монументального искусства, уникальными и репрезентативными зданиями и сооружениями, с достопримечательными элементами ландшафта. Здесь, как и в предыдущем случае, роль архитекторов не была в большин­стве случаев авторской и творчески конструктивной. Отчасти поэтому долгое время господствовало и сейчас существует убеждение, что вечерний образ освещаемых объ­ектов должен как можно более соответствовать дневному. Это выражалось в домини­ровании приема заливающего прожекторного освещения фасадов с распределением яр­костей, напоминающим солнечный день. Под эту идеологию в основном разрабатыва­лись и осветительные приборы.

Особой областью использования искусственного света в городской среде явля­ется " световое искусство" в разных его вариациях. Сфера профессиональной деятель­ности, где архитектор должен быть компетентным творцом или со-творцом при реше­нии освещения в архитектурных и в градостроительных проектах. Схема работы его с инженером-светотехником в световой архитектуре в главном - в создании выразитель­ного архитектурно-светового образа - аналогична «классической» схеме сотрудничест­ва зодчего и конструктора в традиционной (материально-пространственной) архитек­туре.

Впервые проблема искусственного освещения города рассматривается во всем комплексе основных составляющих в макро-, мезо- и микромасштабе окружения чело­века, по всей «вертикали» научно-творческих проблем от светодизайна города до ди­зайна светильника и из преимущественно инженерной трансформируется в архитек­турно-урбанистическую, рассматриваемую автором как новая ветвь профессиональной деятельности зодчих по формированию вечерней визуальной среды города. Эта руко­творная среда прогнозируема и управляема по всем своим световым параметрам, само­ценна, автономна, обладает определенной зрительной и художественной спецификой и эволюционирует на основе научно-технического прогресса в светотехнике, растущих социальных запросов и возможностей общества, творческого развития композицион­ных идей и приемов в урбанистике, архитектуре, дизайне, сценическом и изобрази­тельном искусстве и новых данных науки о зрительном восприятии.

Выводы: Средства архитектурного освещения позволяют сделать необходимый внешний вид зданию, подчеркнуть изысканность архитектурной композиции, выделить декоративные элементы, создать впечатление величественности или, наоборот, просто­ты и открытости. Игра света, тьмы и полутонов, специальные световые эффекты спо­собны преображать привычный облик фасада до неузнаваемости. Все зависит от уровня мастерства людей, которые занимались разработкой проекта светового дизайна здания. Ничем не примечательные днем здания могут вечером под лучами прожекторов сра­зить наповал изысканностью своего экстерьера. Малооригинальные в своих архитек­турных решениях торгово-офисные комплексы способны превратиться во что-то осо­бое, заметное издалека только лишь благодаря удачному световому дизайну фасада.

Кроме эстетических преимуществ, подсвеченное здание - это замечено давно -имеет больший коммерческий успех, нежели погруженное во мрак. К примеру, состоя­тельный приезжий, ищущий вечером гостиницу, вероятнее всего остановится в заведе­нии с красиво подсвеченным фасадом. Столь презентабельный внешний облик говорит о том, что здесь заботятся об имидже, а значит, именно в этой гостинице, скорее всего, можно найти комфортный номер, хороший сервис и все остальные условия для полно­ценного отдыха.

Ночной образ здания является украшением города, и служит выражением пре­стижа и индивидуальности. Средства наружного освещения позволяют придать зданию необходимый внешний вид, подчеркнуть характер архитектуры, произвести нужное впечатление. При разработке концепции освещения учитываются архитектурные осо­бенности и назначение зданий, а также сочетание эстетики и функциональности осве­щения.

С помощью света создается привлекательная атмосфера, подчеркивается респек­табельность заведения. Благодаря различным световым сценариям создаются различ­ные варианты взаимодействия света и архитектурного пространства.

Созданный целостный световой образ здания гармонично сочетается с окру­жающим световым пространством и формирует устойчивую ассоциацию с характером и имиджем заведения.

Установлено, что при архитектурном освещении:

-           сокращается число ДТП, особенно с тяжелым исходом;

-           снижается уличная преступность и вандализм;

-           повышается экологическая безопасность (меньше зрительных стрессов, вызван­ных световым хаосом и дискомфортной яркостью, недостатком световых ориен­тиров и информации, сокращается выброс газов автомобилей за счет уменьшения простоев и увеличения пропускной способности дорог и т.д.);

-           растут доходы от вечернего туризма;

-           происходит оживление экономической жизни (развитие светотехнической отрас­ли, продажа ее продукции, рост занятости в сфере обслуживания);

-           увеличиваются отчисления в бюджет города от дополнительного товарооборота и расширения объемов и качества услуг в освещаемых и благоустроенных зонах;

-           экономится время на передвижение в городе;

-           улучшается визуальный комфорт и психологическая атмосфера, что положитель­но влияет на здоровье и работоспособность жителей;

-           повышается социальный престиж города и его властей, в чем большую роль иг­рают СМИ и печатная гоопродукция, видео- и кинофильмы с эффектными видами освещенных ансамблей и достопримечательных объектов;

-           искусственный свет становится все более емким и мобильным носителем инфор­мации, без которой немыслим прогресс человеческой цивилизации в новом столе­тии и, тем более тысячелетии.

Список литературы

1.    Справочная книга по светотехнике / Под ред. Ю.Б. Айзенберга,3-е изд. М -2006г. 972 с.

2.    Свет и освещение :Пер. С англ.-М :мир 1988, Килпатрик Д.

3.    Свет и освещение :Пер. С англ.-М :мир 1988, Килпатрик Д.

4.    Общеобразовательное пособие по светотехнике / Под ред. А.Е. Кизлевич, Запорожье, 2005 г

5.    Журнал Philips Lichting №3,№4 -2004

6.    Журнал Philips Lichting №5 -2005

 

 

СУЧАСНІ ПРОБЛЕМИ АРХІТЕКТУРНОГО ТА ХУДОЖНЬОГО ОСВІТЛЕННЯ

О.С. Воротилова

У даній статті говориться про сучасні проблеми архітектурного і художнього освітлення. Художнє й архітектурне підсвічування розглядається як складна інженерна задача, що вимагає до себе величезної уваги і новітніх розробок. Вносяться пропозиції для створення сучасного й енергозберігаючого освітлення. На основі матеріалу і предмета вивчення зроблені свої висновки.

 

 

DIE MODERNEN PROBLEME ARCHITEKTONISCH UND DER KUNSTBELEUCH-

TUNG E.S. Vorotilova

Im gegebenen vorliegenden атИкеІ wird,uber die modernenprobleme architektonisch und der kunstbeleuchtung gesagt die kunstlerischeund architektonische einblendung wird wie die komplizierte ingeniermussige aufgabe, die zu sich der riesigen aufmerksamkeit und der neuesten Erarbeitungen fordert, betrachtet. Es werden die vorschlage fur die bildung modern und der beleuchtung beigetragen. aufgrund des materials und des gegenstandesdes studiums sind seine schlussfolgerungen gemacht.

Страницы:
1 


Похожие статьи

Автор неизвестен - 13 самых важных уроков библии

Автор неизвестен - Беседы на книгу бытие

Автор неизвестен - Беседы на шестоднев

Автор неизвестен - Богословие

Автор неизвестен - Божественность христа