С С Янкович - Развитие формирования архитектурных объектов с элементами природной сре ды - страница 1

Страницы:
1 

2.Блохин В.В. Тризну по промышленной архитектуре править рано // Промыш­ленное и гражданское строительство. - 1997. - №9. - С.60-62.

3.Мамлеев О.Р. Реновация исторических производственных зданий и их адаптация в городской среде // Архитектура. Строительство. Дизайн. - 2001. - №1. - С.21-27.

4.Меженна Н.Ю. Образна характеристика і сприйняття нового будинку в системі історичної вулиці // Сучасні проблеми архітектури і містобудування. - 1995. - №5. -

С.60-6З.

5.Овчинникова Н.П., Рядова М.Н. Новое в застройке города // Жилищное строи­тельство. - 2004. - № 4. - С.9-11.

Отримано 29.11.2005

УДК 712 С.С.ЯНКОВИЧ

Харьковская национальная академия городского хозяйства

РАЗВИТИЕ ФОРМИРОВАНИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ С ЭЛЕМЕНТАМИ ПРИРОДНОЙ СРЕ ДЫ

Рассматривается процесс эволюционного развития архитектурных объектов с эле­ментами природной среды, выявляются его основные этапы.

Среди многочисленных аспектов формирования архитектурной среды в условиях устойчивого развития города особое значение при­обретает вопрос взаимодействия с элементами природной среды.

Широкомасштабная урбанизация, индустриализация, компьюте­ризация создает дискомфортные условия для людей в городской среде. Воздух в городах утрачивает свою биологическую ценность, так как отличается насыщенностью токсичными веществами. Создается нега­тивный микроклимат, особенно в промышленных городах, который характеризуется резким ухудшением температурно-влажностного ре­жима, концентрацией источников шума, электромагнитным излучени­ем, способствующий появлению дискомфортных "кризисных зон" для жизнедеятельности человека.

В этой связи проблема взаимодействия архитектуры с природной средой приобретает важное значение для устранения происходящих негативных процессов. Целенаправленно сформированная архитек­турная среда должна обеспечить тесную связь человека с природой, гармонию архитектуры и природы, особенно в интерьерных простран­ствах, предназначенных для отдыха людей.

Растения в интерьерных пространствах аккумулируют свежий воздух, регулируют температурно-влажностный режим, поглощают шум, пыль, оказывают положительное воздействие на психофизиоло­гическое и эмоциональное состояние человека.

Анализ исследований [1-3] показал, что данной проблематикойзанимаются преимущественно архитекторы-практики, а также биоло­ги, дендрологи, фитодизайнеры.

В научных разработках рассматриваются отдельные аспекты формирования архитектурной среды с природными элементами. Изла­гается биоэстетическая характеристика тропических и субтропических растений, используемых в фитодизайне.

Выявляются особенности формирования интерьерных про­странств с использованием растений и др.

Цель настоящей работы - провести краткий исторический анализ формирования архитектурной среды с природными элементами.

Задача исследования - выявить основные этапы формирования архитектурных объектов с природными элементами.

История внесения элементов природной среды тесно связана с ис­торией цивилизации. Как известно, первые города появились на Ближ­нем Востоке (Египет, Двуречье) в период рабовладельческого строя, длившегося с 4 в. до н. э. до 5 в. н. э. Они имели компактную, регуляр­ную планировку с высокой плотностью застройки. Архитектурная сре­да дифференцировалась по социальному признаку (богатые, бедные и рабы). Основные типы архитектурных объектов уже в этот период включали элементы природной среды. Судя по изображениям на кам­нях и по клинописным текстам, в этот период элементы природной среды органично включались в номенклатуру интерьерных и экстерь-ерных пространств. Они представляли собой различные группировки из декоративных и комнатных растений в каменных вазах.

Уже на этих ранних этапах создания ландшафтных композиций решались задачи тщательной детальной проработки элементов куль­турного ландшафта, хотя ощущалась большая зависимость планиро­вочного решения от природно-климатических условий. Композиция создавалась на максимальном использовании полезных характеристик среды и подчинялась требованиям экологии.

Например, с северной стороны жилого дома в Египте устраива­лась веранда, где создавался комфортный микроклимат. Веранда была очень нарядной, стены и пол были расписаны узорами и целыми кар­тинами, в композицию были включены растения. Вечером в рекреаци­онных целях использовалась плоская крыша жилого дома, где также размещались композиции с растительными группировками.

В Древней Греции прием внесения элементов природной среды также получил распространение.

В античной Греции была разработана система пропорций -принципы золотого сечения и модуля как соотношения частей и целого,  а также принципы равновесия,  ритма и симметрии. Этиположения отражены не только в самих сооружениях, но и в пла­нировочном решении небольших интерьерных и экстерьерных про­странств с элементами озеленения.

Наиболее распространенным типом архитектурной среды в этот период были жилые дома с внутренними двориками. Во внутренних двориках жилых домов делали небольшие водоемы с мозаичным ри­сунком на дне. В организации этих небольших пространств широко использовались цветочные растения. Цветы и кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки природы в этих рекреаци­онных пространствах.

Вместе с культурой Востока в Грецию и Рим был перенесен обы­чай украшать плоские крыши и балконы элементами природной среды. На крышах создавались рыбные водоемы - «висячие озера». При раскопках Помпеи было обнаружено, что виллы часто завершались террасами на крышах, которые использовались в рекреационных це­лях.

Под влиянием Греции в Древнем Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объеме которого находился внут­ренний дворик, окруженный колоннадой, оформленный скульпту­рой. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпеях. Стены галерей, окружавших двор, были украшены росписями с изо­бражением растительных мотивов. Такие внутренние дворики полу­чили название сада-перистиля. Они имели регулярный прием пла­нировки с небольшими деревьями, кустарниками и цветами. Сам­шит, тис, кипарис часто стригли, чтобы они гармонировали с ок­ружающей двор архитектурой. В центре такого дворика обычно находился декоративный водоем с фонтаном (имплувий), украшен­ный скульптурой. Вскоре перистильная композиция была перене­сена на городские площади и стала основным элементом общест­венных зданий.

Древние римляне, введя в обиход атриумный дом с крытой гале­реей по внутреннему периметру, капищем, бассейном или колодцем в центре, надолго определили тип промежуточного рекреационного про­странства с органичной взаимосвязью природной и архитектурной среды.

В средние века формирование интерьерных и экстерьерных про­странств в большей степени было подчинено утилитарным требовани­ям. Именно в это время появились аптекарские огороды и осуществля­лось выращивание плодовых культур и винограда, лекарственных цве­тов и др.

В монастырях средневековья элементы природной среды в ос­новном размещались в замкнутом дворике - клуатре. Он был заключен в строгих геометрических формах архитектуры, и уже это требовало регулярной планировки. Клуатр окружали главные строения монасты­ря. Оформляли его наподобие римского перистильного дворика. Здесь имелся источник - колодец, иногда миниатюрный бассейн, фонтан и почти всегда скамья в виде выступа, покрытого дерном, - прием, по­лучивший широкое распространение в дальнейшем в рекреационной среде.

Многие средневековые монастыри Франции, Англии, Италии со­хранили традиции формирования внутренних рекреационных двори­ков. Более других был распространен прием размещения в цен-тре квадратного двора, на пересечении двух перпендикулярных дорожек колодца или большого плодового, на юге апельсинового дерева. В Италии такие дворики стали едва ли не типовыми, они были очень эффектны, особенно в ноябре - декабре, в пору созревания апельсинов. Кроме того, часто применялось деление дворика на четыре части дву­мя крестообразно пересекающимися дорожками, в центре этого пере­сечения, в память о мученической смерти Христа, устанавливали крест или создавали ландшафтную композицию из роз.

В средневековой Европе осуществлялись первые попытки созда­ния зимних садов. Создавались специальные сооружения, в которых круглый год можно было содержать экзотические растения. Со време­нем им придают облик интерьеров с декоративными растениями и ста­раются приспособить для удобства человека и использовать в рекреа­ционных целях.

Средневековые экстерьерные и интерьерные пространства в араб­ских странах и Иране отличались изысканностью форм. Геометриче­ское построение небольших рекреационных пространств подчеркива­лось сетью узких каналов, прямоугольными или квадратными газона­ми. Небольшие дворики обычно ограждались со всех сторон высокими стенами. Арабские проектировщики умело использовали природные особенности ландшафта - рельеф, воду, растения, а также культурные ценности покоренных народов.

На Иберийском полуострове, завоеванном арабами в VIII-XII вв. сложился новый тип рекреационных пространств - испано-мавританский. Это небольшой дворик (200-1200 м2) атриумно-перистильного типа (патио), окруженный стенами дома или оградой, представляет собой продолжение парадных и жилых покоев под от­крытым небом. Этот дворик (патио) по сути, являлся промежуточным рекреационным пространством, который в дальнейшем получил боль­шое распространение.

В XV-XVI вв. гуманистическая культура европейского возрожд-ния способствовала появлению новых приемов формирования рекреа­ционных пространств с элементами природы. В искусстве появилась историческая и пейзажная живопись, скульптура как вид творческой деятельности. В этот период получили распространение террасирован­ные рекреационные пространства, искусная обработка рельефа, слож­ные водные системы, смелое использование растительного материала - стрижка и формовка растений на основе знания их свойств. Плани­ровочное решение позволяло в деталях рассмотреть все средства ландшафтного дизайна. К растительности можно было подойти, а с террас можно было обозревать всю гармонию природных и искусст­венных элементов среды.

В начале XVI в., когда в Центральную Европу стали все чаще привозить экзотические растения других широт, для ухода, и размно­жения этих растений начали строить большие теплицы (оранжереи), в которых можно было поддерживать постоянный климат. Такие поме­щения, отапливаемые при помощи труб с горячим воздухом, были снабжены вентиляционными люками и приспособлениями для затене­ния. Оранжереи стали использовать и в рекреационных целях (особен­но в период барокко). Основная цель их формирования -противопоставление природной среде.

Художественная концепция барокко значительно расширяет сфе­ру эстетического, допуская в искусстве не только наиболее совершен­ное, прекрасное, но и безобразное, фантастическое, гротескное, пред­восхищая в этом отношении позицию романтиков. Подобные тенден­ции могут быть объяснены тем, что "принцип сведения противопо­ложностей" при всей их несовместимости заменил в искусстве барок­ко ренессансный "принцип меры".

Для барокко характерны деревья и кустарники, подстриженные в форме статуй и статуи сливающиеся с растительностью. Кустарники, подстриженные в форме фигур людей и животных, ваз, колонн, "шутливые" фонтаны, "тайные" скамьи, искаженные перспективные ландшафты, картины и др. В произведениях барокко всегда присутст­вовала тяга к иносказанию, всевозможным эмблемам и символам.

В XVII в. французский классицизм с его рациональностью нашел воплощение в создании великолепного Версаля, где также большое внимание уделялось включению элементов природы в архитектурную среду. Именно здесь осуществлялось широкое применение фигурной стрижки зеленых стен, коридоров, беседок, залов и кабинетов, шаров, кубов и пирамид; создавались трельяжи - арки, беседки, ограды. При­менялись также впервые партеры - вышивки из песка, толченого кир­пича, мраморной крошки, стекла и др. Создавались зимние сады и сады на крышах.

В XVIII в. в эпоху Просвещения целью искусства было подража­ние природе. Природа рассматривалась уже как основной элемент формирования художественного образа в архитектурной среде для рекреационных целей. Ландшафтные композиции должны были выра­жать определенные настроения, часто печальные и меланхоличные. Излюбленными породами деревьев в этот период были ива и тополь. Большого совершенства достигла композиция пейзажа. В Европе и России появилось большое количество знаменитых пейзажных садов, главной особенностью которых было подражание природе, наличие больших пространств и спокойного холмистого рельефа с пологими склонами, наличие воды в виде озер или реки со свободными очерта­ниями берегов, с островами и заливами, создающими интересный фон для различных пейзажей. В том числе создавались "дикие пейзажи" нетронутые рукой человека. В этот период строились оранжереи и те­плицы для обслуживания ландшафтных объектов, поэтому они выпол­няли утилитарную функцию.

С появлением в середине ХГХ в. крупной буржуазии оранжереи и теплицы начали превращаться в зимние сады. Они стали непременной составной частью виллы. В то время, в основном, зимние сады еще не отапливались, и поэтому ими пользовались только летом или в теплые месяцы межсезонья. Во многих городах Германии, где война не оста­вила следов, в кварталах с роскошными особняками сохранились па­мятниками архитектуры эпохи грюндерства. Многообразие форм и богатство творческой фантазии в оформлении старинных зимних садов и застекленных веранд едва ли можно повторить в наше время. Одна­ко такие пристройки не всегда идеально вписывались в архитек­турные решения зданий. Самой обычной формой подобных при­строек являлась застекленная веранда. Над балконом достраивалась крыша, а с трех открытых сторон возводился металлический кар­кас, позволявший застеклить балкон. Недостаток технического осна­щения восполнялся художественными изысками, например, искусно украшенными балюстрадами, колоннами и лестницами необычной формы.

Именно в ХГХ в. каркасы для застекления веранд и балконов, оранжерей, зимних садов стали производить серийно, промышлен­ным способом, а производители разработали систему строитель­ных наборов, которая позволяла получить разнообразные рекреацион­ные пространства.

Оранжереи и зимние сады становились все больше и выше, ме­талл в качестве материала для несущих конструкций заменил дерево. Первым грациозным образцом оранжерей нового типа явился разрабо­танный в 1850 г. английским садовником и архитектором Джозефом Пакстоном проект выставочного павильона для первой Всемирной выставки в Лондоне, так называемый "Хрустальный дворец". Только благодаря стандартизации элементов конструкции из дерева и чугуна и их массовому производству стало возможно воплощение такого ги­гантского архитектурного замысла, органичной интеграции архитек­турной и природной среды.

Долгое время Англия была ведущей державой в строитель­стве подобных дворцов из стекла. Однако вскоре общественные зим­ние сады по английскому образцу начали строиться и по всей Европе, частично в качестве выставочных залов или мест для проведения празднеств и кратковременного отдыха.

Создание зимних садов и ландшафтных фрагментов в гостиных становится всеобщим увлечением. Их композиция строится в соответ­ствии с принципами построения пространства эклектики. В отличие от классического подхода, пространство теряет зрительную ясность цело­стность, превращаясь в интегрированное взаимодействие различных предметов. Рекреационное пространство подобно гигантскому цвет­нику, где не существует привычных ориентиров, а нагромождения экзотических растений с самой разнообразной фактурой, цветом ли­стьев и цветов зрительно уменьшают окружающее пространство, скрывая его истинные размеры. Этот фантастический мир ограждал человека от шумной городской жизни ХГХ в.

В это время элементы природной среды все более активно вклю­чаются в формирование жилой среды.

В ХГХ в. уже в каждом дворянском или купеческом доме име­лись растения только декоративного назначения. Зимние сады распо­лагались в специальных пристройках к зданию либо заранее проекти­ровались в общем комплексе дворца.

В начале ХХ в. в связи с технической революцией и дальнейшим ростом городских территорий, внедрением механических средств и транспорта, процесс отрыва городской среды от природы продол­жает усиливаться и потребность в привнесении природных элементов в архитектурную среду становится еще более актуальным.

Пройдя многовековой путь развития, к началу ХХ в. утвердилась тенденция органичного объединения архитектуры здания с окружаю­щим ландшафтом. Ярким примером олицетворяющим эту идею стала вилла "У водопада" (1937 г.) построенная семидесятилетним метром архитектуры Франк Лойд Райтом. Дом, построенный на берегу лесногоручья, представляет собой живописную композицию из нарочито гру­бых каменных плит, стеклянных стен. Элементы природы органично включены в структуру здания, в его интерьер - ручей проходит по первому этажу виллы. "У водопада" - это проект, символ ХХ в. Зда­ние является составной частью ландшафта, элементом родственно принадлежащим ему.

Революционный переворот в формировании структуры жилого здания осуществленный Райтом, получил распространение. Природ­ные элементы среды непосредственно стали включаться в структуру различных по функциональному назначению зданий и органично объ­единили интерьерные и экстерьерные пространства в единую стиле­вую композицию.

Ле Корбюзье в своих трудах уделяет большое внимание созда­нию рекреационных пространств на крышах, он считает, что сады должны быть преимущественно на крышах жилых домов. Эти тенден­ции включения природной среды в структуру различных помещений и получили развитие в середине ХХ ст. Сочетание природных элементов с архитектурой становится неотъемлемым условием Дворцов мо­лодежи, спортивных комплексов, многочисленных зрелищных со­оружений и др.

В конце XX ст. создаются новые технологии, позволявшие спро­ектировать интерьерные пространства с элементами природной среды в различных по функциональному назначению зданиях. Появляются легкие в уходе конструкции и современная техника остекления. Ши­роко используются, наряду с деревянными, алюминиевые конструк­ции. Развитие частной архитектуры породило повышенный спрос на создание зимних садов для украшения загородных домов, дач и город­ских квартир, а все более плотная застройка городов ведет к необхо­димости создания дополнительных зеленых площадей на крышах зда­ний. В среднеевропейских городах большое значение приобрели не­большие озелененные дворики типа южного патио, сады и террасы на плоских крышах, в устройстве которых на первый план выходит рас­ширение жилого пространства и приближение его к природе.

Сады на крышах, зимние сады, внутренние дворики, пришедшие к нам из глубины веков, становятся в ХХ! в. своего рода знамением времени, одной из насущных потребностей общества в его стремлении к экологически чистой окружающей среде и поэтому - одной из важ­нейших задач современной архитектуры.

В формировании архитектурной среды с использованием элемен­тов природы - растительности, водных устройств, геопластики следу­ет выделить несколько этапов:

ДРЕВНИЙ I-й этап (III тыс. до н.э.) - период формирования не­больших замкнутых рекреационных пространств с элементами при­родной среды под влиянием природно-климатических, эстетических факторов (создание перистерильного дворика с регулярной планиров­кой.

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ II-й этап (V-XV вв.) - период формирования небольших рекреационных пространств с элементами природы, куль­тового и утилитарного назначения под влиянием религиозных, эстети­ческих и градостроительных факторов (создание внутренних двориков

-  клаутра и патио с регулярной планировкой).

ЭПОХА НТР III-й этап (XVI-XIX вв.) - период формирования рекреационных пространств с элементами природы в структуре жилых и общественных зданий под влиянием градостроительных, эстетиче­ских и производственно-технологических факторов (создание зимних садов, озелененных лоджий, балконов).

НОВОЕ ВРЕМЯ IV-й этап (XX-XXI вв.) - период формирования развитой инфраструктуры рекреационных пространств с элементами природной среды в различных по функциональному назначению зда­ниях и сооружениях под влиянием градостроительных, экологических, эстетических и производственно-технологических факторов (создание зимних садов, садов на крышах, озелененных балконов, лоджий, тер­рас, ландшафтных фрагментов в различных интерьерах).

1.Сычева А.В. Ландшафтная архитектура. - Минск: ООО "Парадокс", 2002. - 88 с.

2.Крижановская Н.Я. Основы ландшафтного дизайна. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. - 207 с.

З.Чхартишвили Н.К., Снежко В.В. Озеленение интерьера. - К.: Будівельник, 1990.

-  80 с.

Получено 29.12.2005

 

 

 

УДК 711

В.П.ДУБИНСКИЙ

Харьковская национальная академия городского хозяйства

ПРИЕМЫ СВЕТОТЕХНИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА В ФОРМИРОВАНИИ ЛАНДШАФТНО-РЕКРЕАЦИОННЫХ ТЕРРИТОРИЙ ГОРОДА

Рассматриваются особенности формирования свето-цветовой среды в ландшафт-но-рекреационных объектах современного города. Выявляются задачи и приемы форми­рования ландшафтных территорий с использованием средств светотехнического дизай­на.

Страницы:
1 


Похожие статьи

С С Янкович - Промежуточные рекреационные пространства

С С Янкович - Формирование фитосреды промежуточных рекреационных пространств

С С Янкович - Развитие формирования архитектурных объектов с элементами природной сре ды

С С Янкович - Формирование фитосреды промежуточных рекреационных пространств